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1st Listen : 2018년 2월 초순

아이돌 신작에 대한 아이돌로지 필진 단평. 누락되었던 홀랜드의 데뷔 디지털싱글(1월 22일 발매)을 포함해, 14U, 구구단, 헨리, 엔, 블랙식스, NRG, 세븐틴, 효린, 나은&진솔, 루나&혜다를 다룬다.

시청률의 벽은 만만치 않았다. 도박처럼 시작된 〈에이핑크 뉴스 시즌 3〉는 모든 것이 무리수였지만, 제작진은 그들이 ‘진짜 하고 싶은 것’을 해버렸다.

〈프로듀사〉 초반에 아이유가 연기논란에 말려들었을 때, 나는 이 사람들이 나와 같은 프로그램을 보고 있는 게 맞나, 라고 생각했다. 드라마가 온갖 공을 쏟은 건 아이유라는 재료를 갖고 새로운 이미지의 아이돌을 만들어내는 신디였다.

기획자 없이 자생적으로 아이돌을 결성한다면 가능할까? 오히려 웬만한 ‘저자본 아이돌’보다 나은 점도 있을지 모른다.

남자 아이돌은 여성 팬을 위해 만들어진 것으로 보는 게 일반적이다. 그러나 남자들이야말로 남자 아이돌에 관심을 가져야 할 이유가 있다. 쉽지는… 않을 수도 있다.

‘힙합’을 표방하는 ‘아이돌’로서 방탕소년단은 분명한 장단점을 지니며, 이런 공존은 비단 음악에서만 그런 것이 아니라, 프로덕션을 비롯한 방탄소년단을 둘러싼 전체에서 등장한다.

스웨덴 출신 프로듀서 올로프 린드스코그는 빅스, 포미닛, 신화, 소년공화국, 와썹 등의 곡을 작업했고, 최근에는 슈퍼주니어 M의 ‘Swing’에 참여했다. 아이돌로지는 린드스코그와의 메일 인터뷰를 진행했다.

오랫동안 전해져 내려온 비전 같은 걸그룹의 정수를 물려받은 에이핑크, 대단하지는 않지만 꾸준한 다크호스인 그들에 주목한다.

시간이 흘러 지금 이 순간을 되돌아보면, 이들의 신보가 콘셉트의 이동을 ‘강요당하는’ 어떤 시작점으로 자리매김하지 않을까.